《火鳳重天》影評(píng) | 守正與創(chuàng)新:用藝術(shù)真實(shí)再現(xiàn)歷史真實(shí)
2023-09-20 17:27:34 來源:重慶文藝網(wǎng)

文/汪浩

隨著中國電影藝術(shù)日趨繁榮,新時(shí)代影像領(lǐng)域?qū)τ诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)的歷史書寫呈現(xiàn)多元化表達(dá)。重慶本土制作的首部抗戰(zhàn)題材動(dòng)畫電影《火鳳重天》更是以一個(gè)全新的異質(zhì)視界帶領(lǐng)觀眾重回中國抗戰(zhàn)歷史現(xiàn)場(chǎng),用電影藝術(shù)的光與影再現(xiàn)偉大抗戰(zhàn)中凝聚起的中國力量,見證中國人民屹立不倒、自強(qiáng)不息的民族氣節(jié)。影片以美籍華裔藝術(shù)家李凌愛和美國記者斯科特的視角,表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日本空軍對(duì)重慶進(jìn)行野蠻轟炸的悲壯歷史。

《火鳳重天》劇照。片方供圖

從電影美學(xué)視角,《火鳳重天》是動(dòng)畫電影在新時(shí)代守正創(chuàng)新的大作。“正”是歷史之正,它堅(jiān)守歷史史實(shí)之正,是戰(zhàn)時(shí)紀(jì)錄片《苦干》的藝術(shù)再現(xiàn);它勇于創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)了用藝術(shù)真實(shí)再現(xiàn)歷史真實(shí)的重大突破。

一是歷史敘事到電影敘事藝術(shù)轉(zhuǎn)化。電影敘事是指以電影媒介講述或再現(xiàn)處于一定時(shí)空、具有邏輯關(guān)系的一個(gè)或若干事件。在長達(dá)十四年的抗戰(zhàn)歷程中,值得鉤沉的宏大歷史事件比比皆是。但如何講好中國抗戰(zhàn)故事,如何傳遞中國人民偉大抗戰(zhàn)精神,這是中國藝術(shù)工作者必須面對(duì)的課題。影片《火鳳重天》大膽創(chuàng)新,打破傳統(tǒng)國產(chǎn)動(dòng)畫低幼化的特質(zhì)和標(biāo)簽,用創(chuàng)造性的藝術(shù)真實(shí)表現(xiàn)歷史真實(shí),實(shí)現(xiàn)從歷史敘事到電影敘事的藝術(shù)性轉(zhuǎn)化,通過藝術(shù)的升華,講述一對(duì)青年記者奔赴中國戰(zhàn)場(chǎng)記錄日軍暴行,冒險(xiǎn)拍攝重慶大轟炸與重慶人民齊聚一心、共救家園的精彩故事。影片以此敘事線索展開故事情節(jié),牽連出戰(zhàn)時(shí)重慶大轟炸、中國人民戰(zhàn)時(shí)的困難與抗?fàn)幍葰v史史實(shí),烘托出宏大的中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史敘事,給人耳目一新的感覺,實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影藝術(shù)表現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史敘事的重大突破。

二是用“他者”鏡頭追溯中國情懷。如何用電影反映出中國在抗戰(zhàn)中偉大作用,反映中國人民為世界和平勇敢戰(zhàn)斗的情懷,《火鳳重天》做了有益嘗試。電影是以影像組合成的鏡頭語言敘事的藝術(shù)形式。在真實(shí)歷史中,戰(zhàn)時(shí)美國記者斯科特在重慶拍攝了《苦干》紀(jì)錄片,該紀(jì)錄片曾榮獲第十四屆奧斯卡紀(jì)錄片特別獎(jiǎng)。該紀(jì)錄片留存于世的“鏡頭”是對(duì)中國歷時(shí)十四年偉大抗戰(zhàn)的“特寫鏡頭”。電影《火鳳重天》再現(xiàn)了紀(jì)錄片《苦干——中國不可戰(zhàn)勝的秘密》眾多“鏡頭”,為觀眾呈現(xiàn)相對(duì)真實(shí)的戰(zhàn)時(shí)中國場(chǎng)景。這種用“他者”的鏡頭來講述中國抗戰(zhàn)的偉大史實(shí),尤其是西方記者的鏡頭語言再現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)中國,是中國抗戰(zhàn)電影的重大創(chuàng)舉,一定程度上消除了中國與世界的文化差異,拉近了表達(dá)距離,有效增強(qiáng)了影片的歷史現(xiàn)實(shí)意義。

三是電影語言“在地性”的巧妙運(yùn)用。“在地性”是藝術(shù)與環(huán)境間的特定關(guān)系,是憑借語言、建筑、器物、服飾、飲食、歷史等具體符號(hào)構(gòu)建出專屬某地的氣質(zhì)。特有的地域文化符號(hào)連接著一個(gè)地區(qū)的精神世界,反映著這個(gè)地區(qū)民眾的精神風(fēng)貌。《火鳳重天》是以戰(zhàn)時(shí)重慶為背景的動(dòng)畫電影,在電影話語表達(dá)上充分體現(xiàn)語言的“在地性”。在語言上,納入了不少川渝方言,如當(dāng)時(shí)重慶流傳的兒歌“黃桷樹兒黃桷埡,黃桷樹下有我家”“城門城門幾丈高,三十六丈高,騎馬馬坐轎轎,走進(jìn)城門劃一刀”等。正是電影語言的地方話,更容易匯聚本土關(guān)懷和關(guān)注目光,拉近了觀眾與電影的距離。《火鳳重天》還將十八梯、魁星樓、洪崖洞等知名的重慶傳統(tǒng)建筑,與棒棒等富有山城特色的人物角色,搬上了大熒幕,表現(xiàn)出鮮明的“巴渝風(fēng)情”,而這一切美好,都將在日軍的轟炸之下化為烏有,正如一句臺(tái)詞所說“明天這里將不復(fù)存在”,一種悲憤之情讓觀眾落淚,一種保家衛(wèi)國的使命感也由此而生。這也正是《火鳳重天》的成功之處,體現(xiàn)了電影改編美學(xué)生命力,為后來的動(dòng)畫電影制作起到積極示范效應(yīng)。

首映禮前,莉莉周觀影團(tuán)影迷在海報(bào)前合影2。莉莉周影藝 供圖
首映禮前,莉莉周觀影團(tuán)影迷在海報(bào)前合影。莉莉周影藝 供圖

(莉莉周影藝供稿)