（王美木 重慶市文化和旅游研究院副研究館員）
重拾記憶——從《梁紅玉》到《秦良玉》
2018年12月3日，周利和市京劇院其他演員赴天津參加“中國京劇像音像集萃工程”的錄制，“像音像”由中宣部、文化部主導，是繼“中國京劇音配像精粹工程”（簡稱“音配像”）之后的又一項國家文化工程，遴選非常嚴苛，須獲得過 “中國戲劇梅花獎”或“文華表演獎”的獲得者，同時還得有自己的代表性劇目。
“像音像”以精益求精、不留遺憾、反復加工，直至達到最佳效果，甚至是完美的完成劇目錄制。所以我特地問到此次錄制過程會不會很折騰人，她說：“像音像是在國家級的展現平臺上，所以要求非常高，首先對每一個演員的造型、配音、動作、唱腔、音準都高規格要求，還包括樂隊、舞美、道具、服裝、化妝等，都會精雕細琢每一個細節……我們先把戲排好后，寄資料過去，他們要先看一看，然后我們再過去錄制，那邊的錄音棚很大，《梁紅玉》用了兩天的時間錄音，再用了兩天錄像，最后進行合成。”此次錄制常會到深夜十點甚至凌晨，錄制完成后，還要經過專家委員會評審通過。
周利塑造的梁紅玉，既有武將的剛健，又有女性的柔婉。前半部分梁紅玉與韓世昌相遇、定情主要是文戲，之后就以武戲為主，尤其是“擂鼓”一折尤為精彩。除了角色塑造的剛柔之美，整出劇目也是剛柔并濟，唱、念、做、打并重。
我發現此次像音像《梁紅玉》的扮相更加漂亮了，跟以往扮相的風格上有些不同，這次特別精致、漂亮，還靈氣十足，周利告訴我說此次是由化妝師特地化的，后來在《秦良玉》演出時，也是由化妝師來進行化妝。周利對像音像很看重：“舞臺上極致細微的動作都被導演的鏡頭放大，正因為像音像對每一個細節處理要求極為嚴格，高標準、高質量、高要求，所以對一個院團的全體演職人員的專業水準的提升，有很大的意義。”
繼《張露萍》之后，《秦良玉》是周利的又一個代表作，也是周利京劇人生的又一次飛躍。尚小云先生于 1924 年在廣德樓正式上演，但現在已失傳。且之前的版本，故事繁亂、冗長，特別是后半部把人物矛盾變為男女的糾葛，不太符合當下的審美，對于秦良玉的人物塑造有一定的缺陷。
周利和團里的演員，多次去石柱體驗、采風、座談，尤其在秦良玉曾經所在的萬壽山、練兵場，最終在舞臺上塑造秦良玉也要靠自己的感受和想象。公演前自然少不了專家討論、反復打磨，周利自己也要對細節反復研究、完善，與劇中丈夫的眼神互動的變化；出場亮相怎樣最佳；抖披風怎么好看，同時還要符合秦良玉的角色塑造；觀眾更喜歡看什么樣的秦良玉。
2018 年從開始創作《秦良玉》到 2019 年首演，邀請了各界專家審看，同年入選文化和旅游部國家舞臺藝術精品創作工程重點創作劇目。經過一年修改打磨，2020年11月再次公演，又邀請了仲呈祥等著名評論家審看，第二稿的總體呈現得到了肯定，專家們普遍認可第二稿。2021 年入選第九屆中國京劇藝術節展演劇目。
不僅在舞臺表演上周利下了很大功夫，她還著有“《秦良玉》人物塑造談”在2022年3月刊的《中國京劇》雜志上發表：
《秦良玉》圍繞秦良玉的主要核心事件，抵御后金入侵、平叛奢崇明展開，全劇共有四場，第一場“壯懷出征”。白桿兵操練完畢恭迎秦良玉發號令，九龍口的亮相要有威震八方的氣勢，凸顯土家族女土司的英氣……第二場“忍辱負重”。在三人對唱中，導演沈斌將燈光處理為三個光區，凸顯三人各自的心境和情緒……短暫的停留后，秦良玉凄苦地呼喊：“夫君，千乘！”這時，舞臺上馬千乘出現了。見到夫君像是在夢里思想的交流，也是秦良玉自己內心的釋放和解答，一大段對唱表達了秦良玉對夫君無盡的思念與深深的歉意……第三場“矢志不渝”。表達了秦良玉克服困難，排除險阻，誓死復奪重慶，完勝戰役的堅定信心與決心。……第四場“悲壯出征”是全劇事件發展關鍵性的一場。尚先生在創作這出戲時，在秦良玉使用的大刀設計上非常有特點，大刀有三個穗，極其威武……這出戲唱腔板式多，在凸顯尚派劇目文武兼備的同時，也給演員提出了更高的要求。表演中的出場亮相、沿江搜尋、閱兵布陣、上馬、大刀開打等，怎樣將尚派藝術的身段和技巧用出特點來，是需要我反復磨煉的。特別是隨著劇情發展，人物矛盾更加突出時，人物內心的充實尤顯重要，需要表演上有足夠的張力和底蘊，像特寫鏡頭一樣給觀眾視覺沖擊力，用心靈溝通去感動觀眾……挖掘整理失傳劇目《秦良玉》，讓尚小云先生的代表劇目再現舞臺，我在從創作到呈現的過程中受益匪淺……
“秦良玉是重慶石柱人，也是唯一進入正史的中國古代女將軍。人物造型以土家族特色為主，比如秦良玉頭上戴的銀泡和羽毛，還有少數民族圖騰的服飾以及她衣服上的鳳凰圖案。”周利接著說：“秦良玉是重慶的英雄人物，每一次演繹她，我都很自豪……”
創研并行
除了藝術創作、藝術表演，周利同時也作藝術研究，這在整個戲曲領域的演員中，很少。做研究，更要花費大量的時間去查閱文獻、細讀材料、思考問題，并作出自己的分析、提出見解、歸納總結，甚至是創新。
重慶工商大學薛新力教授給予了周利很大的支持和鼓舞，2015年后，周利就著手京劇尚派藝術的文獻整理和系統研究，從創作、表演到研究，并肩同行，難能可貴。
直播 綜藝 手游
“隨時都可以開播……京劇直播更要提前做好直播內容，既正能量宣傳京劇，也要精彩有趣。”周利很支持新的傳播方式來弘揚京劇，至于直播，需要時間，也需要多方面的配合。利用直播和短視頻傳播文化藝術，是目前非常快速、廣泛的方式。談到上海戲劇學院00后組合“上戲416女團”，利用抖音視頻以“古裝+戲歌”的形式宣傳京劇。周利很認可，新形式要符合一定的審美，同時正能量的弘揚國粹。
目前也有京劇演員在做直播，大部分集中在教唱、念，介紹戲班歷史、規矩等。也有一定的受眾群，有的觀眾聽著聽著，就去打聽幕后的事情，或一些八卦事件……
按照傳統的模式介紹京劇的知識，興趣點不足，受眾不多，而一味的以花邊新聞來討好受眾也不可取。周利一直在思考怎么以最佳的方式去引導大眾，尤其是年輕人，如何找到一個好的切入點。既有正能量，也有趣味性、互動性的戲曲直播，在今后一定會越來越多。畢竟京劇的服飾、妝面，本身就有直觀的吸引力，很多不懂京劇的年輕人，也會去拍攝一套關于京劇的藝術照或是劇照。
在開播之前，周利已有不少的實踐經驗。她常應邀參加“京劇進校園”的活動，以“講座+示范+互動+表演”的形式主持、主講京劇藝術，尤其是怎么欣賞京劇以及京劇的特性……一邊講解京劇知識，特別是生活中的語言和京劇中的語言有哪些不同；一邊做示范，同時邀請同學上臺來互動，跟著老師學做戲曲中的基本身段，以及簡單的唱腔及念白；最后再把京劇的節目呈現給學生。
就在此次采訪的前天，周利剛主持完在啟誠巴蜀小學舉辦的“戲曲進校園 國粹潤童心”2022音樂節系列課程活動，周利講完戲曲知識，就邀請同學們走上舞臺，有時也借助道具，學著她的示范表演，讓同學們感受時而千軍萬馬，時而一行千里，也有待字閨中的小姐的一顰一笑……學生有了對京劇一定了解后，再觀看京劇表演就會有興趣。這些經驗對今后的直播和視頻號制作，也有著重要的意義。類似這樣的進校園活動，幾乎每周都有，生生不息……
緊接直播形式，我接著問周利，有沒有考慮咱們重慶自己做一檔京劇的綜藝節目？2020年3月，上海京劇院王珮瑜的《瑜你臺上見》首檔京劇脫口秀上線，也是一檔綜藝節目，王珮瑜的觀點也很明確：“以綜藝的娛樂性對接京劇，不是妥協，恰是回歸。”
周利認為這是一個很好的切合點，本身京劇就有很大的包容性，也很符合京劇的三大特性之首——綜合性。但是這也需要集體的智慧和多方面的共同努力。
目前，在重慶新開一檔京劇的綜藝節目不是一件容易的事，還要讓大部分人“看見”就更不易，不能單靠周利一己之力。曾經在其它省市的衛視頻道，也有過戲曲類的綜藝節目，成本還不低，名角也不缺，但其持久力并不理想。尤其是將觀看直播或綜藝的觀眾，很好的轉化為進劇場看戲的觀眾，這更是難上加難。曾經的嘗試雖然不理想，但相信個性堅韌、不怕輸、不服輸的周利，是能迎難而上的，通過她和她的團隊，打造京劇新熱點，重慶很可能將是第一個新試點。
2021年，周利就積極推進京劇和手游的融合，與網易《忘川風華錄》制作團隊合作，以年輕人喜愛的方式講述歷史故事。“為塑造手游形象的梁紅玉，我們不斷商榷，修改，再修改，最終完成。”周利笑著說：“當時我已經完成京劇像音像《梁紅玉》的錄制，已多次反復打磨京劇《梁紅玉》。我不僅向手游制作團隊詳細的講述了梁紅玉這一角色，還向他們詳細介紹了梁紅玉在京劇中的妝面、服飾、表演……希望傳統的京劇元素和現代‘年輕’的手游，能夠更完美的融合，讓傳統文化為新媒體助力，同時通過新媒體更好的宣傳傳統文化。”
2022年1月23日，重慶京劇院與網易旗下手游《忘川風華錄》共同推出南宋抗金名將梁紅玉的角色，梁紅玉頭冠上鑲嵌紅玉石，暗喻其名字，同時融入京劇發冠設計。梁紅玉的戰旗及使用的槍，都有“宋”字，充分體現了戲曲藝術、傳統文化的特點。網友們稱贊梁紅玉外形可愛，不僅能了解中國歷史，也看到了很多的京劇元素，是傳統和現代的完美結合。
“利用高科技與數字化讓京劇更煥發新活力，同時也是弘揚傳統文化的新方式！”周利一直關注著年輕人樂于接受的新方式……
不論是直播、綜藝、手游，周利非常認可這些與時俱進的途徑和形式，讓大眾進一步了解京劇，對京劇有興趣，尤其是那些還不知道自己將會喜歡上京劇的人，最終會走進劇場觀看京劇，畢竟現場看京劇，其魅力是不可替代的……
現在每周日下午兩點，在洪崖洞巴渝劇場都有重慶京劇院的演出……
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